画布上鲜亮的颜色勾勒出她少女时期的面容，下面的署名分明是她和奶奶的名字。

    她记得，那幅画完成之后自己并不满意，丢在一边再也没有碰过，后来它出现在她十五岁生日当天。

    奶奶帮忙修改光影，在画作右下方添上两个人的名字后找人装裱，那是奶奶对她最大的期望。

    奶奶总说她画风明亮，用色鲜艳，能给人带来欢乐，她也本该欢乐度过这一生，但她把生活过得破破的，一把破洞的勺子，一件全是窟窿的衣服，一只被火烧过、迅速萎缩的塑料袋。

    在那之后，林澄想要走出这条黑暗的隧道，等走到出口以后，不要怯懦，不要逃避，也不要再原路返回。

    二零二五年五月份，姑姑带林澄回去复查，杨医生通知她可以减少剂量，但因她尚未痊愈，所以医生再三叮嘱她不要擅自停药。

    林澄是惯犯，在第一次出院后并没有谨遵医嘱，结果病情更加严重。

    从医院回来路上，林澄坐在副驾驶，看着远处聚集的乌云，天边是灰暗的。

    她闭上眼睛后又睁开，路边的树木不停在倒退，她突然想要做些什么，于是让姑姑掉头。

    那一路上，有什么东西要从她胸口跳出，长长的呼吸蔓延一路，路上所有事物都是安静的，车群川流不息，人群匆匆忙忙，只有她在孤单地波动。

    在某一瞬间，林澄想要把她还给自己。

    在美术馆一楼A展览区有一幅作品，红绿连接，作品右侧小小的介绍说明是几行简短的字。

    【李殊河

    中国，1998

    《潮绿》

    布面油画，150c180c

    林澄与它面对面站着，好像两副空荡荡的躯壳在对视。

    她忽然意识到要如何证明一个人的存在。

    那些由亲情建立起的情感链条，留存于世的画作和满是痕迹的日记。或者灰暗的天际与湿溟的地面，薄雾环绕的森林和破碎的小水潭。

    她拥抱过的皱纹，亲吻过的睫毛，以及无论如何也无法遏制的想念。

    要用记忆，用情感，用轻与重。这些都足够证明，存在源于自身需要。

    （全文完）